Этим, повидимому, следует объяснять и тот факт, что в 41,8% общего числа диагносцированных переломов бедра в медицинских документах (в медицинских карточках передового района) отсутствовали указания, на основании каких симптомов диагноз был поставлен.
При поперечном, косом, крупно- или мелкооскольчатом переломе бедра чаще других Признаков встречалась деформация, ненормальная подвижность,, нарушение функции и наличие костных отломков или осколков в ране. При диагностике краевых и дырчатых переломов из отмеченных признаков чаще всего встречалось наличие костных осколков в ране (70,0%) и данные рентгенологического исследования (14,0%).
При осмотре раненого в перевязочной ДМП был заподозрен перелом бедра и виду того, что раневые отверстия были расположены одно на внутренней, а второе на наружной поверхности нижней трети бедра в плоскости, строго перпендикулярной к бедренной кости. При хирургической обработке раны в операционной Д*МП был обнаружен дырчатый перелом бедренной кости.
По сравнению с «Кыз-Жибек» здесь гораздо более развиты народные сцены, носящие драматически действенный характер. Новые черты проявляются и в интонационном строе музыки. Основным лейтмотивом служит мелодия суровой, мужественной песни «Елимай»: Эта тема подвергается разнообразным изменениям, выражая и скорбную подавленность народа, и его гнев, и решимость к борьбе. В сценах народного восстания звучит энергичная маршеобразная мелодия [...]
Но в разработм фольклорного материала композитор проявляет гораздо большую СВО боду и мастерство. Обращаясь к различным жанрам казахского парод кого творчества, Брусиловский пользуется ими для выявления, хареи теров действующих лиц. Скромное, простое по фактуре ОркестровМ сопровождение в большинстве случаев удачно оттеняет выразительный склад напева.
13 января 1934 г. состоялся первый спектакль национального музыкального театра, организованного на основе студии, — пьеса М. Ауэзова «АйманШолпан ». Сюжет пьесы заимствован из народной поэмы о сестрах Айман и Шолпан, которые освобождаются из плена благодаря находчивости Айман и помощи остроумного Жараса. Артисты театра помогали композитору И. Коцыку подбирать мелодии для своих ролей.
В первой половине 30-х годов в этой области трудились Б. Ерзакович, Е. Брусиловский, Д. Мацуцин, Д. Ковалев. Позже выдвигаются национальные композиторы А. Жубанов, Л. Хамиди. Их обработки песен и кюйев вошли в репертуар многих профессиональных и самодеятельных певцов. тем подстановки современного ‘поэтического текста к подходя по складу старой мелодии. При этом более или менее существенно [...]
Важное значение в развитии профессиональной музыкальной культуры имело открытие в Алма-Ате в 1932 г. музыкально-драматического техникума-—первого в истории Казахстана музыкального учебного заведения. Одновременно в Москву, Ленинград и в другие города были направлены одаренные молодые казахи для получения специального музыкального образования.
Особое значение этого спектакля определялось ты что у киргизов, как и у некоторых других народов Средней АЗИИ, прошлом не существовало танцев. Зачатки национальной танцевйЛЬНС культуры возникают только в середине 30-х годов. В качестве к созданию киргизского балета важную роль сыграли фические эпизоды «Айчурек». Последней предвоенной работой театра была постановка опер В. Власова и В. Фере [...]
Эскизность, фрагментарность симфонии характеризуют это произведение как своего рода «пробу пера» в сфере новых для ком позитора музыкально-выразительных средств, связанных с интонаци онной стихией узбекской музыки. В 30-е годы в Таджикистане развивается концертная жизнь, в рес публику приезжают видные музыканты-исполнители и музыкальные коллективы из Москвы, Ленинграда, Киева, Ташкента и других горо состав симфонического оркестра, хорошо [...]